电影《封神》第一部近日正在热映，这部投资30亿元、前后耗时10年的巨作，带给观众太多惊喜。片尾字幕中2204位工匠的名字，播放时长近3分钟。其中“置景木雕”一栏有155个名字，他们都是东阳木雕匠人。
《封神》第一部中的东阳木雕团队负责人吴向平是佐村镇上村村人，出生于1974年。他初中毕业后就拜师学习木雕技艺，到现在已有34个年头。平日里，吴向平经常跟着剧组做木雕，前前后后待过的剧组有40多个。他与浙江省工艺美术大师郭向峰是表兄弟，不跟剧组的日子里，他基本上在郭向峰的厂里精进雕刻技艺。
吴向平与《封神》剧组结缘始于2017年。那年剧组招募木雕团队，指名要东阳木雕，一位先前与他有过合作的北京电影学院研究生找到了他。当年6月，吴向平带了10个技术出众的东阳木雕工匠，奔赴北京参加剧组木雕技艺测试。
《封神》以商周时期的历史传说为背景，道具、场景等需要体现浓厚的商周元素。“在测试时，我们雕刻的样品，图案、纹样都要符合商周时代风格。”吴向平说，剧组的审核标准很严格，所有部件都使用红外线扫描，任何细小的偏差都会被记录。半年后，吴向平团队凭出色的雕刻技艺顺利通过了测试，“我们是第五批参加测试的，先前到的四拨人都没有满足剧组的要求。”回东之后，吴向平开始召集木雕工匠，计划过完年动身进组。
王洪群是佐村镇五丰村人，与吴向平算是半个同村人，做木雕已有30来年。近十多年里，他一直都在金华市工艺美术大师吴文彬的木雕工作室上班，其间也会接一些剧组的活。
那次，吴向平找到王洪群，提出一起去青岛给《封神》剧组做木雕。正当王洪群犹豫之时，一旁的吴文彬却答应了下来。“人家就是看中了我们东阳木雕，这也是弘扬东阳木雕这个国家级非遗的好机会，可要好好干，不能给东阳木雕抹黑。”吴文彬说，在东阳，像王洪群这样的木雕手艺人还有很多，他们有高超的技艺，却不贪图名利，只为干点活养家糊口。他们值得被大家熟知，东阳木雕也更应该被世界熟知。
“听说这是一个大项目，我便又喊了几个同行，大家一起过去互相有个照应。”王洪群说道。2018年春节刚过，吴向平和王洪群便启程前往青岛，同行的还有40余位东阳木雕工匠。在青岛，他们住的是两三个人一间的公寓，一日三餐的菜品很丰富，全国各地的特色美食都有。剧组不仅包吃住，还给他们报销来回路费，“最主要的还是工资，在东阳上班每天工资300多元，剧组里最高能给到500多元。”王洪群兴奋地说。
半个月后，根据工作进度，吴向平又从东阳和磐安招来100多名东阳木雕工匠，整个团队人数达到了155人。为了细化工作，吴向平结合大家的特长，挑出30多人组成道具组，剩下的人组成置景组，由他自己担任组长。
剧组在青岛东方影都海边搭建了500亩的外景地，朝歌城就在其中。在这座城中，商王的“办公室”龙德殿等级最高，总占地面积超2500平方米，内部挑高达17米，气势恢宏，光是搭建灯光系统就需要近5个月。为完成殿内的木雕装饰，吴向平团队全员工作了七八个月。
“龙德殿所有的木材均为东北松，殿内的梁柱等大型木结构由置景组雕刻，道具组则负责雕刻屏风、宝座、摆件等比较小的物件。”吴向平说，这些活对东阳木雕工匠来说并不算难，进展理应十分顺利，没想到却遭到了“刁难”。
“大殿门口的4根柱子，我们改了好几回才符合标准要求。”吴向平解释道，因为这4根柱子离门最近，观众的视线根柱子延展开来，所以剧组非常看重这个“门面”。
“我们按照图纸雕刻，基本上没有偏差，但是实物呈现的视觉效果和效果图不一样。”起初不少人对此难以理解。东阳木雕以做工精细闻名，讲究随机应变，再复杂的题材也能呈现出栩栩如生的画面。“严格照着图纸做，怎么会一直通不过呢？”小组成员大部分经历过重大木雕装饰工程的创作施工，都不甘心在此“折戟”，“花了十天半个月完成的作品，已近乎完美，又得从头再来，确实一时难以接受。”吴向平表示，他非常理解剧组“抠细节”，影视道具与工艺品不一样，更注重审美，就拿这些柱子来说，图案、纹样一定要符合商周时期的风格，还得跟背景和谐融合，每个图案都“牵一发而动全身”，直接影响观众的视觉体验。为此，剧组美术组一次次比对调整，确定最终的美术设计方案。
龙德殿的木雕工程落幕后，部分木雕工匠回到东阳，吴向平等“留守人员”继续从事其他木雕工作。“剧组投资这么大，但不养闲人，有活就干，没活就走。”虽然人慢慢地少，但活依然有，吴向平在剧组待了整整两年，直到完成所有的木雕工作才离开。他坦言，这两年几乎每天都在工作，剧组着急用的道具，匆忙要拍摄的场景，半夜三更也要加紧弄好，通宵加班更是家常便饭。电影美术指导叶锦添也曾评价道：“匠人每天在雕，雕了整部戏。”
吴向平说：“大家的辛苦不无道理，电影所呈现出来的效果很震撼人心。我可以很负责任地说，电影中所有的木雕制品，都是纯手工雕刻而成的，没用任何机器。”值得一提的是，龙德殿王座后面的屏风，除了雕有饕餮纹外，更呈现了一些战争场面及商朝历史故事，具有很强的故事性和叙事性。
“在《封神》剧组里做木雕，还真和平常不太一样！”王洪群也感叹，“不管是道具纹样、图案的选择，还是场景的塑造，都非常精美，让人身临其境。”在片场的每个场景，都有一块公告牌，工匠能清楚地看到每天需要完成的工作内容以及时限，一切都井然有序。
作为一部神话史诗作品，从强盛的朝歌城到古朴的西岐城再到苦寒的冀州城，以及宏伟的龙德殿、鹿台七重天、殷商宗庙等，都彰显出中国自然景观、传统建筑美学与神话想象力的巧妙融合。这其中离不开虚拟置景技术的运用。
吴向平表示，他并不了解虚拟置景技术，但有一点能确定，虚拟置景无法替代道具置景。“虚拟置景能够更好的起到辅助作用，将一些没办法实现的场景运用科技呈现出来，但这对传统道具置景没有影响。真实感，对于观众来说至关重要，像‘一眼假’‘五毛钱特效’的场景，必定得不到观众的认可。”
“刚开始以为这些道具是假的或者是用泡沫3D打印的，没想到是用木头纯手工雕刻出来的。”不少观众在看完电影后惊叹东阳木雕鬼斧神工的技艺。对此，郭向峰认为，东阳木雕有着悠久的历史，是中国传统工艺的重要组成部分。“电影也是艺术，东阳木雕工艺在道具置景中的运用，与虚拟置景技术珠联璧合，增强了场景的真实感。”
一刀一凿，刀木“封神”。吴向平说：“能为东阳木雕作贡献，我成就感十足。”
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