华龙网-新重庆客户端讯（记者 陈发源）4月21日下午，重庆渝中母城文化发展有限公司和重庆文渊古建工程管理咨询有限公司共同发起，组织相关工匠、画师和热心非物质文化遗产传承的机构代表，在渝中区罗汉寺对巴蜀寺观壁画及古法矿植物颜料制作流程与工艺进行交流，探讨巴蜀寺观壁画传统技艺现状、中国传统矿植物颜料制作技艺。
巴蜀寺观壁画因种种原因，从清未到新中国成立至今，除少量的壁画得到合理修复外，更多是处于无任何保护的状态，而现在新建寺院和道观内从事壁画绘制的画师多为美术学院的学生和无系统传承的美术工作者，所用材料、工艺等大都不符合古法寺观壁画要求。
文渊公司总经理兼艺术总监张小东说，从业二十余年至今，所作壁画也因需方的建筑本体不符合古建规制和资金预算成本过低，导致某些壁画不能按照古法要求绘制。壁画对建筑形式和建筑本身属性需要高度融合，再加上其制作周期长，而现代生活环境节奏迅速、生活成本高、压力大等诸多因素，导致愿意从事该行业的年轻人寥若晨星。
张小东谈道，现在有传承的民间匠人虽有宝贵经验及绘画实力，却苦于没有相关的修复资质而错失壁画修复机会，所以大部分市级、县级壁画正在逐渐消亡尚有不少国家级壁画等待对中国古法壁画各项工艺流程熟练掌握的画师做修复与拯救。
目前，团队已完成了温江文庙前殿、彭州龙兴寺、重庆塔坪寺、重庆关岳庙、韩城隍庙古街、韩城古城等保护工程的修缮工作，取得了一定的成绩。
据研究资料记录，我国矿植物颜料最先使用于商周时期木构建筑，保护和减少气候、病虫对木质的腐蚀损害，后来，又作为建筑装饰与绘画材料使用。
敦煌石窟壁画和藏金洞保存的唐代绢画使用了雄黄颜料，西千佛洞中盛唐15窟西壁小佛足莲座上米黄色颜料中含有雌黄。莫高窟內中唐112窟“反弹琵琶”画像，画家就使用了云母粉。特别是北宋王希孟的《千里江山图》，其中矿物色、植物色融合蓝铜矿(石青)、孔雀石(石绿)、赭石、蓼蓝(花青)等矿植物原料，突出显示了矿植物色的富丽装扮修饰的效果，是青绿山水画的代表作之一，成为中国十大名画之一。
张小东介绍了自己从研学唐卡到运用矿植物颜料绘制壁画的艰难探索历程，披露了制作矿植物颜料的青金石、朱砂、赤铁矿、软锰矿、褐铁矿、氯铜矿、方解石、金、石膏、滑石、石墨、高岭石及栀子、艾草等近20种矿植物原料。
在张小东的带领下，近年来文渊公司潜心研究自制矿植物颜料，拟在罗汉寺內彩绘12幅壁画，再振罗汉寺辉煌。现已经开工9幅，完成进度85%以上，可供绘画展示和工艺展示。此外，制作出《丹青妙相》视频，在抖音、西瓜等平台做分享。
参与交流的网书画艺术联谊会、重庆湖广会馆-渝州书院、重庆青年书画社、重庆市同欣规划设计有限公司等的代表及热心非遗传承人士，大家兴趣盎然，感到交流及时，受益匪浅。
国画资深画师、华龙网书画艺术联谊会顾问程琼玖对这些文渊公司画师的匠心精神进行了表扬，特别不容易。陈琼玖说，她看过很多壁画，像矿石原料来创作的颜料很吸引人，用矿石来制作颜料和这一个项目大有前途，从目前来看效果和成果都很明显，今天学到了很多东西，也祝愿团队能取得更好的成绩，期望巴蜀寺在团队一起努力下一定能绽放新的光彩。
重庆科技学院退休教授王令福说，经过今天的参观后感到特别震撼，这是他第二次来到罗汉寺。他表示，张小东从草根到如今的壁画家，靠的是自己不断的摸索和拼搏，才可以做到今天的成就，而张小东也一直在坚守传统技法，特别是利用矿石、植物来制作颜料，他希望团队要有热情和专研精神，走得更广、更远。
重庆渝中母城文化发展有限公司总经理李霞谈道，在工作中和张小东接触过很多次，经过此次参观，特别惊讶，原来罗汉寺的整个设计、建筑、绘画都是由张小东团队完成。她说，她年年都会和朋友来到这里，每年罗汉寺都有新变化，他们一直默默无闻地为传统工艺、传统建筑奉献着自己的力量。李霞也说，艺术也需要传承创新，期望这些画师能走出去，不局限于壁画，学习更多新的东西，绘制出更多、更优秀的作品。
重庆渝中母城文化发展有限公司学术顾问张德安认为，中国有大量的古代壁画、雕刻(含佛像画像、石刻)、彩塑、漆器等艺术品文物流传下来，这些艺术品文物本身就使用了大量天然矿植物原料，我们该认真研究它们的传承工艺，推陈出新，创造新时代的艺术作品。
重庆青年书画社社长赵玉峰、重庆市同欣规划设计有限公司总经理吴杰等也进行了交流。
华龙网-新重庆客户端讯（记者 陈发源）4月21日下午，重庆渝中母城文化发展有限公司和重庆文渊古建工程管理咨询有限公司共同发起，组织相关工匠、画师和热心非物质文化遗产传承的机构代表，在渝中区罗汉寺对巴蜀寺观壁画及古法矿植物颜料制作流程与工艺进行交流，探讨巴蜀寺观壁画传统技艺现状、中国传统矿植物颜料制作技艺。
巴蜀寺观壁画因种种原因，从清未到新中国成立至今，除少量的壁画得到合理修复外，更多是处于无任何保护的状态，而现在新建寺院和道观内从事壁画绘制的画师多为美术学院的学生和无系统传承的美术工作者，所用材料、工艺等大都不符合古法寺观壁画要求。
文渊公司总经理兼艺术总监张小东说，从业二十余年至今，所作壁画也因需方的建筑本体不符合古建规制和资金预算成本过低，导致某些壁画不能按照古法要求绘制。壁画对建筑形式和建筑本身属性需要高度融合，再加上其制作周期长，而现代生活环境节奏迅速、生活成本高、压力大等诸多因素，导致愿意从事该行业的年轻人寥若晨星。
张小东谈道，现在有传承的民间匠人虽有宝贵经验及绘画实力，却苦于没有相关的修复资质而错失壁画修复机会，所以大部分市级、县级壁画正在逐渐消亡尚有不少国家级壁画等待对中国古法壁画各项工艺流程熟练掌握的画师做修复与拯救。
目前，团队已完成了温江文庙前殿、彭州龙兴寺、重庆塔坪寺、重庆关岳庙、韩城隍庙古街、韩城古城等保护工程的修缮工作，取得了一定的成绩。
据研究资料记录，我国矿植物颜料最先使用于商周时期木构建筑，保护和减少气候、病虫对木质的腐蚀损害，后来，又作为建筑装饰与绘画材料使用。
敦煌石窟壁画和藏金洞保存的唐代绢画使用了雄黄颜料，西千佛洞中盛唐15窟西壁小佛足莲座上米黄色颜料中含有雌黄。莫高窟內中唐112窟“反弹琵琶”画像，画家就使用了云母粉。特别是北宋王希孟的《千里江山图》，其中矿物色、植物色融合蓝铜矿(石青)、孔雀石(石绿)、赭石、蓼蓝(花青)等矿植物原料，突出显示了矿植物色的富丽装扮修饰的效果，是青绿山水画的代表作之一，成为中国十大名画之一。
张小东介绍了自己从研学唐卡到运用矿植物颜料绘制壁画的艰难探索历程，披露了制作矿植物颜料的青金石、朱砂、赤铁矿、软锰矿、褐铁矿、氯铜矿、方解石、金、石膏、滑石、石墨、高岭石及栀子、艾草等近20种矿植物原料。
在张小东的带领下，近年来文渊公司潜心研究自制矿植物颜料，拟在罗汉寺內彩绘12幅壁画，再振罗汉寺辉煌。现已经开工9幅，完成进度85%以上，可供绘画展示和工艺展示。此外，制作出《丹青妙相》视频，在抖音、西瓜等平台做分享。
参与交流的网书画艺术联谊会、重庆湖广会馆-渝州书院、重庆青年书画社、重庆市同欣规划设计有限公司等的代表及热心非遗传承人士，大家兴趣盎然，感到交流及时，受益匪浅。
国画资深画师、华龙网书画艺术联谊会顾问程琼玖对这些文渊公司画师的匠心精神进行了表扬，特别不容易。陈琼玖说，她看过很多壁画，像矿石原料来创作的颜料很吸引人，用矿石来制作颜料和这一个项目大有前途，从目前来看效果和成果都很明显，今天学到了很多东西，也祝愿团队能取得更好的成绩，期望巴蜀寺在团队一起努力下一定能绽放新的光彩。
重庆科技学院退休教授王令福说，经过今天的参观后感到特别震撼，这是他第二次来到罗汉寺。他表示，张小东从草根到如今的壁画家，靠的是自己不断的摸索和拼搏，才可以做到今天的成就，而张小东也一直在坚守传统技法，特别是利用矿石、植物来制作颜料，他希望团队要有热情和专研精神，走得更广、更远。
重庆渝中母城文化发展有限公司总经理李霞谈道，在工作中和张小东接触过很多次，经过此次参观，特别惊讶，原来罗汉寺的整个设计、建筑、绘画都是由张小东团队完成。她说，她年年都会和朋友来到这里，每年罗汉寺都有新变化，他们一直默默无闻地为传统工艺、传统建筑奉献着自己的力量。李霞也说，艺术也需要传承创新，期望这些画师能走出去，不局限于壁画，学习更多新的东西，绘制出更多、更优秀的作品。
重庆渝中母城文化发展有限公司学术顾问张德安认为，中国有大量的古代壁画、雕刻(含佛像画像、石刻)、彩塑、漆器等艺术品文物流传下来，这些艺术品文物本身就使用了大量天然矿植物原料，我们该认真研究它们的传承工艺，推陈出新，创造新时代的艺术作品。
重庆青年书画社社长赵玉峰、重庆市同欣规划设计有限公司总经理吴杰等也进行了交流。
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